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当下时尚界，是否还有「批评」可言？

莆田电商城报道：http://www.05940004.com   作者：安福相册    时间：2021年10月07日

 作为疫情过后首 次康复实体秀的时装周，2022春夏时装周正在如火如荼地进行。从纽约到米兰，从伦敦到巴黎，时髦界充溢着一片歌舞升平的繁荣盛象。
  虽然交际媒体赋予了人们自由发表言辞的空间，可是批判时髦在这个年代却越发罕见。随之而来的是，充溢本钱气息的系列被奉上神坛，商业致胜成为审美的唯 一衡量标准。
  在议论纷纷的秀评与观念之中，批判是难能可贵的。假如没有一个清晰的衡量尺度，很简单变得人云亦云、听风是雨。
  经过对John Galliano与Alexander McQueen的规划著作去进行深入挖掘与批判，你或许会真正了解怎么更为体系、客观地去看待一场时装秀扮演。
  01
  John Galliano
  用戏剧扮演替代时髦
  John Galliano任职Dior规划师时期的著作简直无人不知，他用华丽、虚浮的规划将不同的文明符号融入服装规划言语之中，再现了爱德华年代的奢侈之风。
  例如，Dior 1997春夏高档定制系列将中国元素中旗袍的廓形结合了西方的审美观，打造了一系列具有奥秘招引力的东方佳人形象。
  除此之外，1997秋冬高定引证了缅甸长颈族和印第安人的配饰；2003春夏高定引证了日本传统的歌舞伎、浮世绘和艺伎元素；2004春夏高定以电影《埃及艳后》为构思大量引证埃及文明元素，等等。
  毫无疑问，Galliano在此期间的系列著作交融了不同的文明、地域和年代的特点，他的交融风格令非欧洲文明成为了奥秘的奇迹。观看者模糊了时空距离，仅经过他的一场时装秀扮演便走马观花般地参悟到了不同文明地理的幻影。

  在以往过多的时装秀谈论中，抛开John Galliano从前对犹太种族发表不妥言辞的私生活部分，读者读到John Galliano的规划才能时所看到的简直是「一边倒」式的夸赞。很多人酷爱Galliano就是因为他特殊的筑梦才能以及天马行空的创造才能。

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  可是，上述Galliano规划言语中的的「前史戏仿」与「文明拼贴」却是充溢争议、并值得进一步讲究的。
  在《前沿时髦》一书中，作者Caroline Evans将Galliano充溢戏剧的秀场与19世纪百货公司和国际博览会对比。她认为，Galliano与百货公司的商人相同，把交易的真实性和商业性隐藏在诱人的梦境国际中。
  本钱主义炫耀性消费的过度展示萦绕着Galliano的著作，Galliano那些奢侈、华丽、充溢戏剧性的时装秀，实际上是为了掩盖其背面的商业实际；消费者被Galliano用秀场构建的梦境国际所迷倒，唯有经过购买单品来恢复心中的遐想，所以便做出了消费行为。
  Evans进一步认为，Galliano的时装秀经过猎奇和创新进行商业诱惑，他用戏剧替代时髦，使扮演更胜服装。
  某种程度上来说，Galliano戏剧化的秀场有几分「哗众取宠」之嫌。虽投机取巧，却卓有成效，他成功将其时的Dior年青化、并赢得更多出资与利 润。
  在Dior的高档定制系列，Galliano坚持了时装屋的精致做工和豪华面料的传统，强调串珠、刺绣和羽毛等制作工艺。
  他的规划造诣虽略胜一筹，可是观者在审视一场秀时，要具有剥开迷雾的才能。规划师所精心构建的景象固然令人向往，可是却不要忘记其背面的终 极指向，即是否能够赢得商业成功。
  02
  Alexander McQueen
  时髦亡命之徒
  在以往常常读到的时装谈论里，人们常说McQueen的著作中充溢着暴力美学以及狂野、浪漫与支离破碎的羸弱感。他被誉为离经叛道的鬼才规划师。另外，Alexander McQueen充溢构思的时装扮演，更被多位时装谈论家誉为是当今最 具招引力的时装扮演。
  可是实际上，《前沿时髦》一书的作者Evans写道：这些极具创新性的时装秀扮演背面的商业实际是，因为英国时装业缺少基础设施，规划师别无选择，只能背水一战用扮演招引眼球。
  Evans引证了Fabio Piras的一段话，将McQueen喻为「时髦亡命之徒」。
  Piras这样描述刚结业的年青规划师们的艰难处境：「你没有钱，就会在衰落中形成一种一致。人们说‘去他妈的，咱们要去扮演。’当然，咱们这一代中最早这样做的就是Alexander McQueen。」
  纵观McQueen前期的1994春夏系列著作，模特浑身伤痕累累，布满轮胎的痕迹，涂抹着假的污垢和血迹；而当他找到资助后，他的秀显得不那么暴力，而是好像Galliano一般，将其景象化、扮演化，使之更具有商业招引力。
  Evans进一步指出：「独立规划师时装秀的震慑力取决于其作业所处的环境。假如他们处于事业的初期，没有资助商又急需媒体报道，他们的时装秀就可能愈加极点。」
  不断寻求资助商的年青规划师们知道，震慑而奇迹化的扮演能够招引媒体、资助商和购买者。对于他们而言，时装秀的奇迹远非艺术，而是广告和诱惑品。
  毫无疑问，McQueen的规划令人痴迷与怀念，但这并不能阻挠观者从其他维度去诠释他的著作。他的著作中为了商业性而作出的妥协与让步确实存在，但并不影响咱们对其的酷爱。
  可以说，不管Galliano仍是McQueen，他们的均将时装扮演作为一种招引出资的招牌，他们构建着或是奢侈、或是狂野的风格国际，以之为金字招牌，让观者深深沉迷，并以此招引注资。
  在《前沿时髦》一书的推荐序部分，时装谈论人唐霜写道：「时髦研讨的框架实质上不拘于男性注视、白人注视或许干流注视，它本质上是本钱主义体制的注视。时髦是现代本钱主义的衍生品。」
  因而，时装的商业性不可避免，因而它并不是一个难以言说的论题，可是当今人们却纷纷对其沉默不谈，生怕牵动禁词。当一切被本钱威胁，时髦谈论人士成为本钱的共谋，字里行间透露着被收编的恭维。
  Yvette Lee在文章《白月光和米饭：时髦码字工的国际》中写道：「批判是必要的，但在当下批判现已变得越来越困难，提出问题的人无法跟问题本身抗衡，徒然对抗后慢慢被客户和友谊收编。」
  批判时髦的关键之一是敢于有的放矢、打破威望，并尽量做到全面与客观。在以往的众多时髦谈论里，撰稿者习惯了单一维度的输出，即只要平铺直叙的解析以及赞 美，并不会「无事生非」地提出质疑与责备。
  像上述Galliano与McQueen这样令许多业内规划师都难以望其项背的「大佬」级别人物，更是鲜有人愿意去继续剖析他们著作中的缺口，而《前沿时髦》一书的作者Caroline Evans却做到了。
  《前沿时髦》现已被奉为时髦研讨范畴的经典著作，它被国内外的一线艺术院校列为必读书籍。
  在本书中，Caroline Evans经过唯物主义的剖析，解说了90年代的先锋时髦规划，如Maison Martin Margiela、Helmut Lang、Hussein Chalayan、Viktor&Rolf、Olivier Theyskens、Thierry Mugler等人的著作。
  现在购买本书，还会得到定量赠品——取自Martin Margiela经典规划元素的便签本。
  Evans对现代性时髦所进行客观的点评与研讨，有助于读者从更为客观的视点去解读不同规划师的著作。在当下的时髦界，批判才是真正的奢侈品。
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